Ο σκηνοθέτης του «Native Son», ο επόπτης μουσικής εξηγούν πώς οι Dead Kennedys, Death & The Clash ενέπνευσαν την ταινία του HBO

  Άστον Σάντερς Ο Ashton Sanders στο Native Son.

Μερικές φορές ο πιο αυθεντικός εαυτός σας είναι αυτό που οι ξένοι υποψιάζονται ότι είναι η μεγαλύτερη πόζα σας.

Αυτό είναι ένα από τα κεντρικά διλήμματα που αντιμετωπίζει ο Bigger Thomas ( Σεληνόφωτο 's Ashton Sanders), ο πρωταγωνιστής της νέας ταινίας του HBO Ιθαγενής Υιός. Ενώ οι γύρω του ρωτούν ποιες είναι οι αγαπημένες του σκηνές χιπ-χοπ και δοκιμάζουν την πίστη του στο δρόμο, ο φιλόδοξος Bigger γλιστρά στη ζωή με το αγγελιοφόρο ποδήλατό του ενώ κουνάει ένα δερμάτινο μπουφάν μοτοσικλέτας με σλόγκαν, πράσινα μαλλιά, γυαλιά με κέρατο και γροθιά κρανίων κρανίων, ενώ ένα κλασικό πανκ ροκ soundtrack από τα τέλη της δεκαετίας του 1970/αρχές της δεκαετίας του '80 φουντώνει στο κεφάλι του.

«Επενδύθηκα κυρίως στο hip-hop ως παιδί — Στο ' Illmatic , Η Φαρκύδη — αυτό το ριζοσπαστικό είδος ήχου ενώ μεγάλωνα στις αρχές της δεκαετίας του '90 στο Σικάγο», λέει ο πρώτος σκηνοθέτης Rashid Johnson Στο πόδι σχετικά με την έμπνευση για να κάνει τον Bigger έναν μαύρο πανκ, του οποίου η εμφάνιση και το playlist στο Λονδίνο γύρω στο 1978 τον φέρνουν συχνά σε αντίθεση με τον καλύτερο φίλο του Gus (Lamar Johnson). Την ίδια στιγμή που ο Τζόνσον — πιο γνωστός ως εικαστικός καλλιτέχνης — έσκαβε στη ραπ, γνώριζε επίσης πανκ παιδιά που κυριολεκτικά ήταν «απέναντι από το δρόμο» από τους b-boy φίλους του, νιώθοντας πάντα συγγένεια με αυτή την άλλη κλίκα γιατί μπορούσε να αισθανθεί ότι και οι δύο ασπάζονταν μια αντικουλτούρα που είχε σκοπό να δώσει φωνή σε νεαρά άτομα που είχαν κακή ή παραπλανητική παρουσίαση.



«Καθώς ανέπτυσσα το Bigger, σκεφτόμουν τι συνέβαινε στο μυαλό αυτού του νεαρού και σκεφτόμουν τι γινόταν απέναντι. … Ήξερα μερικούς μαύρους πανκ τότε και είχαν διαφορετικό τρόπο ύπαρξης από πολλούς από εμάς. Ήταν περίπλοκοι, έπαιρναν ευκαιρίες και πήγαιναν κόντρα και δεν έπεφταν σε στερεότυπα». Γι' αυτό μια από τις πρώτες σκηνές της ταινίας βρίσκει τον Bigger να βγάζει λίγο γάλα από το ψυγείο της μαμάς του και να το ταΐζει αδέσποτες γάτες ως «Πολιτικοί στα μάτια μου» από Πρωτο-πανκ μαύρο Ντιτρόιτ αδερφικό τρίο Death φωνάζει στο βάθος. «Το νούμερο ένα μεγαλύτερο παιχνίδι / Είναι όταν αποκτούν τη μεγαλύτερη φήμη / Είναι σαν τον αγώνα για την κορυφή / Επειδή θέλουν να είναι αφεντικό», ουρλιάζουν.

  Νεκροί Κένεντι

Ακριβώς όπως ο Τζόνσον τότε, μερικοί από τους φίλους του Bigger μπερδεύονται με το γούστο του στη μουσική, μια σύγκρουση που ο σκηνοθέτης λέει ότι ήθελε να τονίσει ως μέσο για να δείξει ότι ο Bigger αντιμετωπίζει διπλά εμπόδια — από αυτούς τους συνομηλίκους και από το κουτί που χρειάζεται η λευκή κοινωνία να τον βάλεις — καθώς προσπαθεί να ανοίξει τον δρόμο του στον κόσμο. Κάνοντας μεγέθυνση στην πόλη με το αγγελιοφόρο ποδήλατό του, ο Bigger προσγειώνεται στη θέση συνοδηγού του μέντορα/προμηθευτή ζιζανίων Jerod (Jack Harding) καθώς το 'Police and Thieves' - το εμβληματικό τραγούδι reggae που βοήθησε στη σταθεροποίηση του χαρακτήρα του - παίζει στο παρασκήνιο.

Σε μια από τις πρώτες συναντήσεις του με τον Τζόνσον, Ιθαγενής Υιός Ο μουσικός επόπτης Howard Paar λέει ότι δέθηκαν Η σύγκρουση Η κλασική πανκ διασκευή του 'Police and Thieves' του Junior Murvin. Ο Paar, ένας βετεράνος της μουσικής βιομηχανίας που δούλεψε με πολλά εμβληματικά συγκροτήματα new wave/ska και punk στις αρχές της δεκαετίας του 1980 στο Λος Άντζελες ως ιδιοκτήτης κλαμπ (ON Klub) προτού μεταβεί σε θέση A&R στην Polygram Records και στη συνέχεια επιβλέπει μουσική σε ταινίες όπως όπως και Ημερολόγιο μιας έφηβης και Τέρας , βίωσε αυτό το αρχικό κύμα πανκ από πρώτο χέρι στην πατρίδα του, την Αγγλία.

'Άκουσα το ['Police and Thieves'] όταν ήμουν ακόμα στο Λονδίνο και το πρώτο σινγκλ των The Clash κυκλοφόρησε, το 'White Riot', το 1977, και μου άλλαξε εντελώς τη ζωή', λέει η Paar. Ο Τζόνσον λέει ότι το άκουσε ως μαθητής της έβδομης δημοτικού πολλά χρόνια αργότερα, όταν τα έβαζε με τη συλλογή δίσκων του μπαμπά του φίλου του. «Όταν ο Ρασίντ το άκουσε, είπε ότι του ενθάρρυνε επίσης την ιδέα να κάνει τον Μπιγκέρ πανκ στην ταινία και όταν η συζήτηση ήρθε στην ιδέα να πάω στα πιο κοινωνικά/πολιτικά πανκ πράγματα από τις πρώτες μέρες, φυσικά μιλήσαμε για συγκροτήματα όπως οι Death, οι Νεκροί Κένεντι , Μικρή Απειλή , Τα μικρόβια .» Εμβληματικά κομμάτια από όλα αυτά τα συγκροτήματα είναι πασπαλισμένα σε όλη την ταινία, παρέχοντας ένα είδος ταραχώδους εσωτερικού μονόλογου για τον Bigger καθώς περιηγείται στον κόσμο που έχει επιλέξει και στην απροσδόκητη νέα του δουλειά ως οδηγός για έναν εξαιρετικά πλούσιο λευκό μεσίτη του Σικάγο και η οικογένειά του.

Μόλις αποφάσισαν να κάνουν τον Bigger έναν πανκ στο σενάριο που έγραψε η βραβευμένη με Πούλιτζερ θεατρική συγγραφέας Σούζαν-Λόρι Παρκς, ο Τζόνσον λέει ότι 'πήγε σε μια τρύπα από κουνέλι' εξερευνώντας το είδος, με τον Paar ως πνευματικό οδηγό του για την κατανόηση του πλαισίου ορισμένων των συγκροτημάτων εκείνης της εποχής. Το κλειδί γι 'αυτόν ήταν να βεβαιωθεί ότι τα κομμάτια που επέλεξαν ήταν αυθεντικά για το Bigger, αλλά επίσης έδειχναν τη βαθιά, καθαρή σχέση του χαρακτήρα με τη μουσική. «Η μουσική είναι μέρος του εσωτερικού μονολόγου του και μας κάνει μια περιήγηση σε ό,τι έχει στο κεφάλι του, σας βοηθά να μάθετε ποια είναι τα θέματα και οι ανησυχίες του», λέει ο Τζόνσον, σημειώνοντας ότι χρησιμοποιώντας τον ύμνο των Dead Kennedys «Kill the Poor» — σχετικά με τους πλούσιους δεξιούς που χρησιμοποιούν βόμβες νετρονίων για να εξοντώσουν τους μειονεκτούντες — Ένιωσα σαν «πραγματικό σημαίνον» κατά τη διάρκεια μιας σκηνής όπου ο Μπίγκερ μεταφέρει την προνομιούχα κόρη και το αγόρι του αφεντικού του με το πολυτελές SUV της οικογένειας. Η ταινία διαθέτει επίσης μια απόκοσμη, βαριά συνθετική παρτιτούρα από Επιζώ , η ομάδα που είναι υπεύθυνη για το στοιχειώδες soundtrack του Netflix Stranger Things .

  Τζο Στράμερ

'Αυτό είναι. Αυτή είναι η διχοτόμηση, η πολυπλοκότητα όλων αυτών των σημείων που συγκλίνουν», λέει ο σκηνοθέτης. Κυρίως, ο Τζόνσον λέει ότι δεν είχε δει ποτέ ξανά έναν μαύρο πρωταγωνιστή σαν τον Μπίγκερ σε ταινία, κάποιον που έχει επενδύσει σε ένα στυλ μουσικής που τον βοηθά να δηλώσει την ιδιότητά του ως αουτσάιντερ, ενώ ταυτόχρονα ανατρέπει τις προσδοκίες για έναν νεαρό μαύρο άνδρα. Ο Paar φρόντισε να πασπαλίσει σε κάποια τραγούδια από σύγχρονες πράξεις, όπως π.χ Leon Bridges , Μια φυλή που ονομάζεται Quest , Αρχή Τζέιμι και, σε ένα νεύμα στο μυθιστόρημα του Ρίτσαρντ Ράιτ του 1940, η ταινία και ο τίτλος της εμπνεύστηκαν από ένα κομμάτι του ράπερ Ρίτσαρντ Ράιτ ('Smash').

«Όταν ακούς χιπ-χοπ στην ταινία, σου φαίνεται τρομακτικό, γιατί προφανώς αυτοί είναι τρόποι – όχι στερεότυπα για τους ανθρώπους, μετά προφανώς κάνει τον Bigger ξένο από πολλές απόψεις, πνευματικά και άλλα», λέει ο Paar. Και ενώ εκείνος και ο Johnson διασκέδαζαν διαλέγοντας τις μελωδίες και πετούσαν ιδέες πέρα ​​δώθε, ένα κομμάτι που ο Paar ήταν «διαβολεμένο» όταν μπήκε εκεί ήταν μια διασκευή του ska jam του 1977». Κορυφαία κατάταξη Uptown ” από τους νεοφερμένους Kossisko και Rainy Milo. «Ήθελα να δώσω στον Bigger και στη [τη φίλη] Bessie [Kiki Layne] μια ωραία μουσική στιγμή πριν όλα πάνε εντελώς στον κατήφορο», λέει για την τρυφερή στιγμή που μοιράζεται το ζευγάρι σε ένα πάρτι στο σπίτι πριν εκραγεί η ζωή του Bigger στο συγκλονιστικό δεύτερο μισό της ταινίας.

Το Bigger αψηφά επίσης τις συμβατικές προσδοκίες βγάζοντας μερικές συμφωνίες του Μπετόβεν στο αυτοκίνητο, ακόμα και όταν ο Johnson και ο Paar ξεφύλλιζαν τα άναρχα, πιο δυνατά τραγούδια που βοηθούν να ζωντανέψει αυτόν τον περίπλοκο χαρακτήρα. «Ο Χάουαρντ πραγματικά με βοήθησε να δώσω περισσότερη ζωή στο πώς θα μπορούσαμε να διαλύσουμε μερικά από αυτά τα πράγματα», λέει ο Τζόνσον. «Η μουσική είναι τόσο σημαντικό μέρος της αφήγησης και γίνεται άλλος χαρακτήρας λόγω του πόσο απροσδόκητο είναι. … Δεν είναι αυτό που σκέφτεστε όταν σκέφτεστε ένα αγιοποιημένο μαύρο λογοτεχνικό κομμάτι. Ένας μαύρος πρωταγωνιστής που ακούει το Minor fucking Threat; Δημιουργεί πραγματικά αυτές τις απίστευτες διχοτομίες και απλώς ανοίγει διαφορετικά μέρη του εγκεφάλου».

Σχετικά Με Εμάς

Cinema News, Τηλεοπτικές Εκπομπές, Κόμικς, Anime, Παιχνίδια